《试论动画剧本的结构》崔玲玲（荣获中国学院奖）

[作者简介] : 崔玲玲 (女)

        吉林长春人，硕士，吉林动画学院动画艺术学院讲师。主要研究方向：动画创作及动画教育。

《试论动画剧本的结构》

【摘要】 研究动画剧本的结构可以弥补我们在动画剧本创作中的剧情空洞或情节索然无味的不足，更巧妙地为今后的动画剧本创作，收到意想不到的艺术效果。只有理解了动画剧本的结构设置方式，才能刻画出更加生动的人物形象，才能创作出更加精彩的故事情节。探究动画剧本的结构类型，是想对创作动画剧本给予更多的帮助，明确结构对于动画剧本创作具有十分重要的作用，促进动画剧本在结构方面更上一层楼，有长足的全面发展，为使动画剧本创作更加色彩纷呈、更加朝气蓬勃贡献一份力量。

【关键词】动画剧本；结构设置；结构类型

清代的剧作家李渔说：“结构第一”，足见结构的重要性。动画剧本结构基本上可分为两大类型：线性叙事结构与非线性叙事结构。    

结构是对剧本情节的组织和安排。什么是剧本的结构？剧本结构作为剧作的组织方式和内、外部构成，剧作者根据创作的动画剧本内容的选择、形象塑造和表达主题内涵的需要，对一系列人物和事件运用电影思维方式，将提炼过的生活素材，进行剧作结构在轻重主次上的合理布局和安排，使其在符合一般生活规律的基础上，达到艺术构思的完整性和独创性。动画剧本基本会遵循普通影视剧本的结构规律。   动画剧本的结构方式可以采用不一般化的结构方式，这一改变符合动画电影剧本创作的现状。结构是动画电影的框架，就像人体的骨架一样重要，对动画电影表现主题刻画人物起着关键作用。动画剧本写作中对结构设计的要求很高，目前动画剧本的结构令人眼花缭乱，色彩纷呈。所以我们有必要研究动画剧本的结构设置技巧。

一、非线性叙事结构    

提到结构时，一般都会先提到传统式的结构，即线性叙事结构、因果关系式结构、戏剧式结构。然而，动画电影是一门想入非非的艺术，它具有高度的假定性，它在时空上具有极大的自由性，同一个故事或不同故事可以在不同时间点并置，动画电影的这些特点使得非线性叙事结构广泛的应用在动画剧本的设置中。  某些动画片采用的传统戏剧式结构方式在很多时候会让观众产生一种刚看开头就猜到了结尾的感觉，但更多的时候会觉得过程无聊而漫长。而动画剧本尝试着一改传统动画片的结构方式，使观众对影片有了新的期待，从中获得快乐、新鲜感和刺激。目前许多动画剧本或多或少地采用了多样的结构。    动画剧本的非因果结构，即叙事中没有统一的中心，由零散的镜头片段组成，叙事时空不断转换，主要有开放式结局、组合段叙事、非情节叙事等。如动画片《山水情》、《父与女》、《牧笛》、《梦幻街少女》、《龙猫》等都是采用的非线性叙事结构方式。此种结构能让观众感觉新鲜，生动之外，也可以让观众有所思考。非线性结构方式在动画剧本（尤其是学院派动画片）中运用得较多，因此本文先重点分析一下非线性叙事结构方式。

（一）非完整化的叙事结构

把非完整化的叙事结构运用到动画剧本中，成为动画剧本中的结构方式，是一种大胆的尝试。它的独特方式，不仅能够营造出紧张的气氛，吸引观众的主动参与，而且能够舍弃掉传统电影叙事方式的顺畅与连贯，使动画片呈现出程度的断裂。如在国内外多次获得大奖的定格动画片《礼物》（本文作者创作的动画片），创作者大胆地采取了非完整化叙事结构，把人物心理活动与现实动作结合起来，让现实生活中的老年人物与过去生活的片断有机地整合在片中，跳跃性地剪辑在片中，真实地把七夕节中一对老夫妻的感情生动地展现在观众眼前，更加珍惜亲情。在法国动画短片《完全没有》中也运用了非完整化叙事结构，影片对人类为了自身生存而涂炭其他生灵的做法进行了严厉的批判。我们从哪里来，生命将怎样相处，一位和善睿智的慈父在飘渺的天外爱抚的注视着他一手创造的生命的快乐，美好的片段与生灵涂炭的片段有机的整合在一起，影片结尾被箭击中而倒下的慈父，代表了作者的悲鸣和愤怒。

（二）不同时空交叉式结构   

不依据故事发生的时间与空间来展现故事，而是把人物的心理活动，作为编织故事的主线索，把生活中人物的过去时，现在时甚或未来时……都悬挂在这条绳索上。日本动画片《攻壳机动队》就是不同时空交叉式结构的典型案例，影片将回忆、幻觉等心理活动与现实组接在一起，真实与虚拟技术的合体，科幻与哲学相互融合，将古老与未来的时空交叉组合，形成独特的叙述格式，获得了真假难辨虚实难分的艺术效果。   总而言之，动画剧本在时间长度要求下，必须在尽可能短暂的时间内进行艺术处理和加工。在这期间，创作者要注意不同时空交叉式结构的调整，使人物在不同的时空与情节中能够收放自如，推动叙事合理发展，促成峰谷交替的节奏旋律。 

（三）散文式结构方式   

散文式结构方式的最大特征是形散而神聚。像杨春执导的动画片《美丽的森林》是散文式结构的动画片,属于“意识流”。《美丽的森林》让中国传统工笔画在动画中大放异彩，有诗一样的气质、古朴精致的画面创造了人间仙境，让人完全陶醉在工笔花鸟画创造的森林之间。在《美丽森林》的结尾，鸟的惊叫声和画面被枪击中后的痕迹，让观众体会到影片深刻的内涵。由保加利亚导演尼亚•杜纳夫创作的动画片《重归苏莲托》也是散文式结构的动画作品。一位吉他手已经没有更多的小夜曲可以演奏，一曲意大利民歌《重归苏莲托》是否能将他带到他想去的地方。影片引用了两个古老的有关浪漫的符号，一个是意大利的民歌，另一个是戏剧中罗密欧与朱丽叶用过的梯子，由此推出的却是一个冷酷的现实结局。创作者在责问我们是否珍惜过在生活中失去的许多美好的东西。

（四）心理结构式   

心理结构式的动画片在学院派实验短片中应用的比较多,由曾毅刚导演的水墨优秀动画短片《小鸡想飞》，按照心理结构方式，把一只想飞的小鸡的心理过程表现得淋漓尽致。   除了上述常用的非线性叙事结构方式外，动画剧本还有其他一些非线性结构的类型，如循环往复式结构、小说式结构、套层结构等，就不一一阐述了。   但近年来的影院动画作品仍是以传统剧作结构为主，即通常按照时间顺序来表现和发展情节，此种结构方式常见并运用起来比较简单，是线性结构，往往表现的是因果关系。

二、线性叙事结构  

线性叙事结构即把一系列互相关联的事情、情节和事件按事物自身的规律发展，最后导致一个戏剧性的结局。线性叙事结构也被称为传统式结构、戏剧性结构、因果式结构等。

（一）忽略头尾的叙事结构  

这是动画剧本中采用传统式结构设置较为多见的一种方式。相比传统电影，观众观看动画电影的审美心理也更加“简约”。然而动画剧本仍是普通电影剧本的一种特例，它也必须遵从普通影视剧本的创作规律。用各种不同的方式来告诉观众比较清晰的故事，但是动画剧本的结构肯定要有些变化，才能适应当代动画影片的需要，像努力被减短的开端和结尾，就是为了在有限的篇幅内最大限度地展现出故事中最华彩的主要内容。绝对不能照搬古人所总结的“凤头、猪肚、豹尾”式的结构。尽量做到：头尾短，中间满。“头尾短”即开头与结尾非常简练、或惊险或激烈，十分吸引观众的眼球。结尾往往发人深省、或意味深长或结束在悬念中或结束在哲理思考中，结尾如美丽的“豹尾”，让观众回味无穷。“中间满”是加大影片主要情节和主要矛盾的张力，突出动画剧本震撼人心的部分，加强剧本的感染力。

（二）常见的戏剧式结构方式   

动画片常见的戏剧式结构方式，也被称作是传统式结构、线性结构、因果式结构。它由“开端、发展、高潮、结局”四部分组成。开端部分以“凤头”为最好，开头要简短、漂亮，不要进戏太慢，不要“戏脖子”太长。开头就好比是饺子的皮儿，不可太厚，而应该是皮薄（开端短）、馅大（内容饱满、充实）、边儿窄（结尾短）。 这种传统的戏剧式结构，多半应用在《飞机总动员》、《泰山》、《大闹天宫》、《悬崖上的金鱼姬》等影院动画片中。

（三）线性结构的类型   

纵观各国动画剧本，尤其是我国的动画剧本，大多属于线性结构，主要是以下四种类型： 1、人物动作型结构； 2、因果发展型结构； 3、独立板块型结构；4、跨年代型结构。偶尔也会出现例外。在有的动画剧本中，这四种线性结构类型有时也会交叉使用或交替使用。 

下面就这四种类型分别论述如下：

  1、人物动作型结构    

人物动作是受人物要完成的任务和目的所决定的。一般来说外在动作是肢体（被迫或主动）动作，内在动作是人物所思，所感或所梦……。如：伶俐的女孩想当世界体操冠军，于是她开始拜名师，封闭式训练，放弃恋爱，然后参加比赛等等。“被动的动作”是：福从天降或飞来横祸，一切不由自己主宰，只能被动地全力应对。前者（主动的动作），例如荣获多项大奖的动画短片《父与女》，就是典型的人物动作型结构的动画作品。一位年轻的父亲，告别了年幼的女儿，驾船离开了故乡，女儿坚持着到海边来迎接远去的父亲，她在慢慢长大，带着男友前往等父亲、与丈夫和两个幼小的孩子一直冒着风雨前来等父亲、渐渐老去缩在一条干涸沙滩上的破裂木船中等待父亲，最后父女终于在另一个世界相见。这部动画片用人物的一系列行动串联讲述了这对父女之间等待的故事，歌颂了永恒的亲情。

《勇敢的骑士》这部动画片也是采用的人物动作型结构，讲述了一位勇士突破千难万险解救一位陷入困境的少女的故事。一位穿着铠甲的勇士，冒着暴风骤雨，在漆黑的夜晚打败喷火的巨兽，挥剑进入山洞，闯过重重机关终于来到关押少女的悬崖边。就在敌人把刀架在少女脖子旁向对面穿着铠甲的勇士示威的时候，勇士已经悄悄地从铠甲里钻出来，从悬崖的另一侧铤而走险来到敌人的后面，出其不意击败了绑架少女的敌人。然而被救少女却激动的直奔向站立的铠甲，高兴的拥抱铠甲，而忽略了身后真正救她的勇士，结果少女由于冲劲太大抱着铠甲坠入悬崖而死。这部影片通过勇士的一系列主动的行动把影片推向了高潮，提醒我们思考关于英雄及其认同感的命题。

2、因果发展型结构   

常常是由于某种原因引发出一种或几种结果，而这个结果恰恰又引发了下一个冲突或事件。主人公的行动有动因，也有结果，观众虽然也关心人物的命运，但这类剧本更多地是靠结果的多种可能性来吸引观众的眼球。另外人物关系的设置也比较错综复杂，也常常包含着矛盾冲突的因果联系，人脉的社会联系等。事件与冲突的因果关系与人物因果关系的错综复杂巧妙地结合在一起，可谓戏料充足，引人入胜。例如获得多项大奖的艺术短片《平衡》，影片的场景只有一个悬浮在空中的光滑的“平板”，人物只有三个，还有一个道具箱子。 三个人物每个人都站在平板的一角，箱子成为三个人争夺的焦点。三个人和箱子各自在平板的一角，才能保持平衡，任何一个想要得到箱子的人，都有可能因为移动身体抢夺箱子，而失去平衡，最后从平板上掉入万丈深渊而死。三个人物之间的关系是紧密相连又是互相竞争的，矛盾冲突是对箱子的争夺，是为了欲望而粉身碎骨，还是为了安全而保持平衡。这部影片是典型的“因果发展型”结构设置，哲学性的主题引人深思回味无穷。

  3、独立板块型结构

由李志勇执导的功夫兔系列第二部《兔子哪里跑》是典型的独立板块型结构。影片主要设有三、四个小单元故事，其实它的每一个部分都是线性结构的，综合在一起表现主人公的性格、命运。

  4、跨年代型结构

这种线性结构类型的动画剧本数量是微乎其微的，因为动画剧本的篇幅有限，如果描写主要人物的一生，或者写一段重要的历史，就会来不及。因此即或是有，也是片断式的、板块式的或组合拼接式的展现出人物的一生。我们把这种结构叫做“跨年代型结构”。定格动画片《柏树山上的风》，采用的就是跨年代型结构，其结构是纵向的，线性的。展现了一个牧师从年轻到年老，最后离开人世的种种经历。动画影片《种树人》为法国导演费德里科•贝克赢得了无数的奖项和荣誉，这部影片也是采用跨年代型结构，讲述了一位孜孜不倦的种树人艰难耕植的历程。在影片华彩的结尾，植树人辛苦的耕植为整个村庄披上了美丽的锦衣，带给了大家欢乐与幸福，这时的植树人已经由一个年轻小伙变成了耄耋老者。老者特写与百草镜头叠化处，作者所追求的人类与环境美妙融合的画面终于出现了，带给观众美好的回味。

三、结语    

研究动画剧本的结构可以弥补我们在动画剧本创作中的剧情空洞或情节索然无味的不足，更巧妙地为今后的动画剧本创作，收到意想不到的艺术效果。因为只有了解了动画剧本结构的多种设置方式，才能刻画出更加生动的人物形象和波折的情节。加之其与悬念、冲突、细节的配合，才可以创作出更精彩的动画作品。只有运用好结构的形式才可以使影片具有张力更吸引人，并且可以提高我们作品对生活和现实的再体会、再认识，让我们的动画作品更加深刻。    总之，探究动画剧本的结构类型及结构设置技巧，是想对创作动画剧本给以更多的帮助，明确结构对于动画剧本来说具有十分重要的作用，促进动画剧本在结构方面更上一层楼，有长足的全面发展，为使动画剧本创作更加色彩纷呈、更加朝气蓬勃贡献一份力量。 

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